?

Log in

No account? Create an account

Entries by category: кино

ТУТ ХОРОШИЙ ВЕРХНИЙ ПОСТ МЕНЯ ФРАНЦА, ТАКОГО КОТАCollapse )

            ВМЕСТО ПУТЕВОДИТЕЛЯ ПО ЭТОМУ ЖУРНАЛУCollapse )
Кто желает помочь такому коту сколотить капитал, может делать жертвы:
promo natabelu october 22, 2015 10:01 161
Buy for 300 tokens
Бывает, просыпается во мне какой-то молодой кинематографист, кряхтит, зевает и говорит: да ну вас, какой я молодой? И снова засыпает. А бывает, что встрепенётся - и давай ваять. Нынче кинематографист сваял нечто в оригинальном жанре: новое старое кино. Точнее, это трейлер несуществующего…
Месяц назад мне задали интересный вопрос: целовались ли женщины с женщинами в советском кино? По-взрослому, в губы, как Брежнев с Хонеккером.

Не прошло и года - и я кое-что вспомнила.
...Так вот, насчёт изнасилования.

В КИНОCollapse )
Интересный случай из истории американского кино. И это тоже о войне.



Человек, получивший за одну роль два "Оскара". Больше такого не было.
Недавно вспомнила фильм Билли Уайлдера "Свидетель обвинения" (1957 года, с Чарльзом Лоутоном в главной роли), но не смогла вспомнить, какой там в конце был сюжетный выверт - а он точно был.
Чтобы лишний раз не пересматривать кино, сунулась за сюжетом в Википедию. Википедия, зараза такая, изложила только завязку. Но компенсировала пшик перлом в разделе "Факты", цитирую:
ВСЕМ ФАКТАМ ФАКТCollapse )
"Видал Сассун" - для русского уха звучит смешно. И ничего ты с этим не поделаешь.
Но мы до сих пор находимся под его влиянием: у подавляющего большинства современных женских причёсок ноги растут (точнее, волосы) из его парикмахерских достижений. Стриг он так:
НАПРИМЕРCollapse )

"РАСПЯТЫЙ БОГОМОЛ"

Банальная, но всё равно занятная штука: киношные лица, которых уже никому не представить реальными. Они остались в чёрно-белом муаре-нуаре, и затенённые, и подсвеченные, будто вылепленные из дыма. Как всё это выглядело на съёмочной площадке - поди пойми.

Например, был очень тревожно мерцающий фильм 1949 года "Распятый богомол"; жестокий нуар о женщине, которая опрометчиво разговорилась на исповеди, после чего решила убить священника, чтобы священник как можно быстрее унёс тайну в могилу. Однако священник был не очень строгих правил и поделился её историей кое с кем. Когда героиня со священником разделывалась, он её предупредил - ещё кое-кто знает твой секретик, имей в виду. Но, как водится, имя назвать не успел, помер. Дальше героиня жила со слоганом "бороться и искать, найти и не сдаваться". Весь прикол в том, что только в самом конце фильма зритель узнаёт, в чём, собственно, она исповедалась. И невольно становится на её сторону.

В ГЛАВНОЙ РОЛИ СНИМАЛАСЬ - НИКОГДА НЕ ДОГАДАЕТЕСЬ, КТОCollapse )
В новогодние каникулы я посмотрела фильм, близкое знакомство с которым откладывала многие годы. Я знала, что его час придёт, как пришёл час многих фильмов, о которых я думала, что они ужасны, и оттягивала, насколько это могло оттянуться. Ужасными они и оказались - например, "Русский сувенир" Александрова с всегдашней его Любовью Орловой; очень советую всем любителям наркотического угара (фильм дикий, как пьяный индеец, и смешной как пожар в женской бане). Или вот "Знакомьтесь, Балуев!", - он знаменит только тем, что в шестьдесят третьем претендовал на главный приз Московского кинофестиваля, конкурируя с фильмом Феллини "Восемь с половиной"; советская сторона настаивала, что "Балуев" лучше. "Балуев" оказался таков, что я даже описать этого не могу. Верую, что Феллини его не видел.

В наступившем, стало быть, году, стряхнув конфетти, первым делом взялась я за фильм "Надежда" режиссёра Марка Донского. Это классик нашего кино, ни один фильм которого мне не понравился, и на "Надежду" не было надежды. "Надежда" - про юную Надежду Константиновну Крупскую, то есть и о молодом Ленине (а мне как раз надо было отдать последние долги кинолениниане). Крупскую играет Белохвостикова, Ленина - Андрей Мягков. Мягков снялся в "Надежде" за пару лет до "Иронии судьбы", поэтому я подумала, что кино сойдёт за новогоднее. Я рассчитывала на то, что Крупская приедет к Ленину в Шушенское, куда ж ей деваться-то, и Ленин скажет: "Моя Надя приехала!" - точно как Лукашин в "Иронии судьбы". И ЧТО ВЫ ДУМАЕТЕ?Collapse )

Tags:

ПЕСНЯ О РОДИНКЕ

Март шестьдесят четвёртого года, Загорск, Ярославль, Переславль, Ростов; фотографировал изучающий СССР американец.

К хэллоуину картинка (и немножко - к ку-клукс-клану, если поглубже надвинуть конусы). "Птиц круглый год".  Имеется в виду - я круглый год остаюсь птицем. Птиц - это мужской род, единственное число (ср. "соловей российский, славный птах открывает песнь свою со свистом"):


И ЕЩЁ О ПТИЧКАХCollapse )
Бывает, просыпается во мне какой-то молодой кинематографист, кряхтит, зевает и говорит: да ну вас, какой я молодой? И снова засыпает. А бывает, что встрепенётся - и давай ваять. Нынче кинематографист сваял нечто в оригинальном жанре: новое старое кино. Точнее, это трейлер несуществующего советского фильма, эпической мелодрамы с элементами драмы. Бюджета нет (весь ушёл на корм котам), производственно-техническая база разграблена (остался только монтажный стол), поэтому пришлось воспользоваться наработками предшественников: в этом кино соединены кадры из восьми советских фильмов. Видеоряд можно воспринимать как тест; если кто-то узнает хотя бы шесть фильмов из восьми, будет иметь полное право записаться в знатоки. Но можно и не напрягаться и воспринимать всё это как очень авторское кино.
Особо советую сентиментальным жителям (и любителям) Санкт-Петербурга. Приятного просмотра и прослушивания.
ЖМИ, СМОТРИCollapse )

ОТУПЛЁННЫЕ СОЛНЦЕМ

Фильм Михалкова «Солнечный удар» я решила не смотреть, поскольку меня вполне удовлетворил трейлер. Там всё наглядно: фигня летит по небу, скрипки плачут; «Вот этими руками! — поручик трясёт руками. — Какую страну загубили!» Вопросов больше нет. Руки — вырвать, поручика — высечь, летающую по небу фигню — изловить. Но отзывы на фильм из любви к печатному и непечатному слову я читаю с интересом. То есть печатные слова я читаю, а непечатные по ходу чтения вырываются из моей благородной гортани, как крики восторга из пинками разбуженных чаек (я выражаюсь так затейливо вследствие знакомства с упомянутыми отзывами). Теперь гадаю, то ли святое искусство Михалкова действует на людей, как сотрясение мозга, то ли сотрясение мозга — процесс, так сказать, перманентный, да ещё и провоцирующий сочинение отзывов на святое искусство Михалкова; связь тут неясна, но несомненна. Хотя, конечно, чья бы корова мычала: мой-то мозг сам изрядно сотрясся в попытках понять, почему люди пишут так и такое. Курсив везде мой, имейте в виду.

Константин Баканов, сайт «Собеседника»:
Как и во вторых «Утомлённых», Михалков уделяет внимание деталям, вещам. В данном случае это женский шелковый шарфик, причудливо летающий по теплоходу — символическая деталь, без которой режиссер, кажется, не может обойтись. (Глумится ли Константин Баканов? Дальнейшее намекает, что — куда ему!.. Шуберт Франц не сочиняет, как поётся, так поёт). Михалков часто использует приемы, которым учит студентов на мастер-классах, и разнообразных аллегорий, аллюзий и символов здесь, как всегда, много. Но зато и мысли больше, чем в прошлый раз. (Зато! Как понимать это «зато»? Аллегорий-аллюзий-символов, стало быть, много, как всегда, — интересно было бы, кстати, узнать, чувствует ли Константин Баканов разницу между первым, вторым и третьим, — и эта обычная михалковская избыточность, э-э-э, уравновешивается тем, что вдруг стало больше мысли? Хотелось бы заодно понять, что значит «больше мысли», чем её измеряли и почему в злополучный «прошлый раз» её было мало. Или речь идёт о нескольких увеличившихся мыслях? Но я не знаю, кому адресовать эти вопросы. Чутьё мне подсказывает, что Константин Баканов не сможет дать развёрнутого ответа, а свёрнутого мне не надо, свёрнутый я сама кому хошь дам).

И вот куда ни кинь пытливый взгляд, всё в таком духе. Но одно сочинение меня тронуло особенно. В плохом смысле. Пишет Дарья Митина, российский политический деятель левого толка (не подумайте только, что я имею что-то против деятелей левого толка; я вообще право с лево путаю):

ПОГРУЗИСЬ, ТОВАРИЩ!Collapse )

ПЕРВАЯ РОЛЬ ЛАНОВОГО

После некоторых поразивших меня отзывов в соцсетях на текст к сорокалетию актёра Безрукова ("этой Белюшиной только некрологи писать") я, правду сказать, так задумалась, что проигнорировала несколько юбилеев, хотя было что сказать о юбилярах. Но в данном случае не могу молчать. Исполнилось восемьдесят лет Василию Лановому - актёру, который почти всегда оставлял меня равнодушной, но здесь такое увесистое, мощное "почти", что об этом "почти" я напишу насколько возможно подробно.
Первая роль Ланового на мой вкус была его лучшей ролью. Причём приступая к съемкам он толком и не знал, будет ли вообще профессиональным артистом. Это был фильм "Аттестат зрелости" 1954 года. Кто видел, тот вздрогнул: трудно себе представить более универсально-тоталитарный фильм; если поменять имена, названия, приметы, это будет достойное нацистское кино о юных строителях фашизма (о строителях чего угодно, впрочем; хоть Римской империи). Диалоги местами просто кошмарны. Сценарий писала Лия Гераскина, слегка переработав для кино собственную одноимённую пьесу. Все персонажи, в том числе в исполнении очень приличных актёров, более чем картонны - они гипсокартонны, - и только, можете себе представить, мальчик-дебютант органичен, осваивает жуткие тексты как родные и вообще производит впечатление бриллианта на помойке.

ЛАНОВОЙ МОЛОДОЙ-МОЛОДОЙ.Collapse )
Оказывается, не все знают, что Катаняны, c которыми могли бы отметить Новый год в "Иронии судьбы" Женя Лукашин и Галя, его московская невеста, - это не просто так Катаняны и не абы какие Катаняны. И в других фильмах Рязанова эта фамилия упоминается неспроста. Таким образом Рязанов передавал приветы своему другу Васе. Василий Катанян был сыном литературоведа Василия Катаняна, последнего мужа Лили Брик. Младший Василий стал режиссёром-документалистом. Дружил с большим количеством замечательных людей. С Эльдаром Рязановым, Эликом, они познакомились, учась на одном курсе во ВГИКе (у Григория Козинцева).
Всю сознательную жизнь Василий Катанян вёл дневники. Далее - несколько дневниковых эпизодов, из которых можно узнать, например, как были связаны Любовь Орлова и Лев Толстой и о чём спрашивали Майю Плисецкую тобольские школьницы в шестьдесят пятом году. Кое-где я снабдила записи примечаниями для младого незнакомого племени.
НАЧНЁМ ГОДА ТАК С СОРОК ЧЕТВЁРТОГО...Collapse )

ОТТЕПЕЛЬНОЕ

Ни в коем случае не выражая отношения к сериалу "Оттепель",
а токмо волею задолбавшей меня песни,
которая успела меня задолбать ещё в рекламных роликах до показа сериала,
делюсь с вами тяжкими последствиями задолбанности.
Для тех, кто в танке - вот так звучит оригинальный припев
здесь, если что, можно ознакомиться с песней в полном объеме):

Ах, как я была влюблена, мой друг! И что теперь?
Я думала, это весна. А это - оттепель.
А ТЕПЕРЬ - ПОСЛЕДСТВИЯ! ОСТОРОЖНО, МАТ.Collapse )
Фотопробы Нонны Мордюковой на роль мадам Грицацуевой:

ДАЛЬШЕ БУДЕТ БОЛЬШЕCollapse )

Tags:

СТАРИННАЯ ЗАБАВА

Ударим блондинистостью по брюнетистости
и наоборот.
И посмотрим, кто кого заборет.

РАЗНОМАСТНОЕCollapse )

Tags:

ДЖАНГО УНЕСЁННЫЙ

Когда Тарантино снял "Бесславных ублюдков", мне было малость неприятно. Как смеешь ты, маляр негодный, нашего Гитлера убивать в парижском кинотеатре, когда миллионы жизней были положены на то, чтобы он сам свёл счёты с жизнью в бункере! Бессовестный плясун на костях! В общем, Тарантино был прав, когда говорил, что у русских психология жертвы, - в отношении той войны. Нам не почувствовать себя весёлыми и довольными победителями, сходившими на войнушку. Что интересно, какое-нибудь "Падение Берлина" меня не смущало, потому что это наша, местная ложь, она была продиктована увесистыми идеологическими соображениями (то есть киноискусство само пало жертвой, поэтому к нему претензий нет), а тарантиновские фантазии - это ведь, с одной стороны, следствие его киномании, с другой - мальчишеская наглость и произвол: нет запретных тем, если где-то что-то зачесалось. А пусть евреи отомстят фашистам! А пусть Гитлера взорвут! И мальчик достал игрушечную саблю и всех порубал. Чистейшее, детское, отчаянное счастье кинорежиссёра - когда герой (или героиня) смотрит с экрана кинотеатра на своих мучителей, собравшихся в одном месте в одно время, и говорит "вы все умрёте". Как жаль, что такое возможно только в кино - но какое свинство осуществлять мечты на материале Второй мировой!
Потом я, конечно, пришла в себя, тем более что моя гневливость входила в противоречие с постоянно мною же декларируемым "не имеет значения, о чём кино, если кино получилось". Но осадок остался. Тогда я стала мечтать. Мечтать вслух (и у меня есть свидетель). А пусть теперь, - мечтала я, - Тарантино собственную историю исказит, американскую. Пусть снимет кино об исключительно американской войне. О той единственной гражданской. О войне Севера и Юга. Пусть будет много смешной крови. И пусть найдёт актрису, похожую на Вивьен Ли, и заставит её через слово говорить "маза фака". Пусть выстебет "Унесённых ветром". Пусть замахнётся на американские святыни. Пусть Ретт Батлер изнасилует Мамушку. Пусть в конце победят южане, и расизм станет официальной идеологией, а ку-клукс-клан - элитой страны. И пусть после этого фильма добрые американцы навеки оскорбятся, проклянут Тарантино и лишат гражданства. Вот это будет сюжет. Ларс фон Триер обзавидуется.
И ВЫ ПРЕДСТАВЛЯЕТЕ!..Collapse )

Tags:

НАСЛЕДНИЦЫ ПО ПРЯМОЙ

 Кому-то я обещала продолжить эту тему (не помню, кому, но помню, что обещала): дочери, похожие на своих матерей. Так что сегодня - ещё парочка киномам и кинодочек.
 Они обе всегда были забавными, но Джуди Гарленд, мать Лайзы Минелли, всегда считалась хорошенькой, а сама Лайза - смешной. При несомненном сходстве.
 Справа - Лайза, слева - Джуди.


ОСТОРОЖНО, МНОГО ФОТОГРАФИЙCollapse )

Tags:

ВИКТОРИЯ ФЕДОРОВА

Оказывается, Виктория Федорова тоже умерла. Пятого сентября. Я давно хотела о ней написать, но откладывала; я всегда откладываю до последнего посты о чём-то значимом или душевно ценном, из опасения, что все слова будут на порядок меньше, чем следует.
Федорова была из тех людей, которые попадают в историю фактом рождения. Сюжет, в общем-то, широко известный, но для порядка перескажу: второй мировой войне конец, мы братаемся с союзниками, на этом воодушевляющем фоне завязывается роман советской актрисы Зои Федоровой и американского капитана Джексона Тейта; Зоя говорит ему: если родится мальчик - назову Виктором, если девочка - Викторией, в честь победы; вмешивается советское государство, Тейта высылают из СССР ещё до рождения ребёнка. У Зои рождается девочка. Зою отправляют в тюрьму. Виктория считает матерью свою тётю, которую приговаривают к ссылке вместе с детьми. Повзрослев, Виктория требует, чтобы её встрече с отцом не препятствовали, грозя международным скандалом; она едет к отцу в Америку и остаётся там. Зоя её навещает; она встречается и с Тейтом - это встреча людей, проживших две совершенно разные жизни. Потом Зою Федорову жестоко убивают.
Связь русской актрисы и американского военного дала удивительный результат: у Виктории была абсолютно несоветская внешность. Дочь была копией отца. Отразившись в девичьем лице, черты американца Тейта стали явлением советского кинематографа.


НЕМНОГО О ЖИЗНИ И КИНОCollapse )

Tags:

ТИППИ И МЕЛАНИ

Продолжу о человеческих лицах. Типпи Хедрен и Мелани Гриффит. Тут уж мне точно никто не заявит, что они разной породы: речь идёт о матери и дочери. Типпи (это, кстати, не имя, а прозвище, по паспорту она была Натали) родилась в 1930 году, сейчас ей за восемьдесят. В её необыкновенной миловидности сквозила какая-то двойственность - видимо, именно она привлекла Хичкока, который вообще-то любил женщин похолоднее (см. Грейс Келли); Хичкок снял Типпи Хедрен в "Птицах" и "Марни".
Американцы любят составлять всяческие списки. Марни была включена в список самых значительных персонажей всех времён. Типпи Хедрен, однако, отказалась от дальнейшего сотрудничества с Хичкоком. После этого Хичкок всегда отзывался о ней дурно: рассердился.
В 1957 году Типпи Хедрен родила дочь Мелани - ну, про Мелани Гриффит рассказывать не надо. В данном случае Мелани Гриффит интересна тем, как очень сильные, очень определённые материнские черты жили и мучительно умирали на её лице.
Молодая Типпи Хедрен с дочерью Мелани:


МНОГО МАТЕРИ, МНОГО ДОЧЕРИCollapse )

Tags:

ПОРОДА

И ещё немного о лицах. Через годы, через расстоянья - одни и те же черты.
Речь, я думаю, всё же не о двойниках, а о представителях породы.
Породы бывают разные.
Например, такая:


Слева Вирджиния Майо (1920 — 2005), справа - Лора Линни (родилась в 1964).
МАЛО БУКВ, ОДНИ КАРТИНКИCollapse )

Tags:

НОВОЕ КИНО

Посредством этой фильмы, в которой восторжествовала эклектика, я собиралась дать представление о нашем времяпрепровождении; но когда несколько часов реальности становятся семью минутами видео - это, конечно, не просто обеднение, это искажение. И тут ничего не поделаешь. Зато у участников банкета останется этот нечеловеческий документ.
Посвящаю свою фильму погибшей традиции домашнего музицирования и всем выброшенным на помойку инструментам.
В словосочетании "домашнее музицирование" ключевое слово "домашнее"; это я намекаю на свой домашний недовокал. Вследствие психосоматического расстройства я лишилась остатков голоса, который и без того был небольшим. Пианистов критиковать тоже не советую (на всякий случай).
А в общем всё это не так важно, потому что главными героями в результате как всегда стали коты.
Итак, смотрите документально-музыкально-лирическую комедию "Третье ноября 2011 года". Смотрите и завидуйте!


(Ссылка: http://www.youtube.com/watch?v=3GvFABtZx-s)

ОЧЕНЬ РАЗНОЕ КИНО-2

Итак, снова лайфовские фотографии со съемочных площадок "Мосфильма" середины шестидесятых. (Первая часть - "Андрей Рублёв" и "Война и мир" - была здесь: http://natabelu.livejournal.com/385067.html, не проходите мимо.)
Проворный иностранный фотограф успел много. Сегодня выложу сказочки. Первым номером идут фотографии со съемок "Айболита-66", Ролан Быков - режиссёр и Бармалей:


МНОГО БОЛЬШИХ ФОТОГРАФИЙCollapse )

Tags:

РОМИ ШНАЙДЕР

Из дневников, писем, записок и интервью Роми Шнайдер.
Первых записи детские.

10 июня 1952 года.

Что касается меня, то я бы прямо сейчас стала артисткой. Как мама. Но я с ней об этом еще никогда не говорила. Об этом у нас дома вообще не говорят.
Мама хотела бы просто жить в Берхтесгадене и ничего не слышать про кино.
Из-за этого я все чаще бываю не в ладу со своей совестью. Когда я только появилась в интернате, на меня просто набросились: как, ты - Роми Альбах? Твоя мама - Магда Шнайдер, а папа - Вольф Альбах-Ретти? Расскажи-ка, как там все это делается - в кино! А на киностудии ты уже была хоть раз?
Ну и что я могла ответить? Я же не разу не была на съемках. Мама меня никогда с собой не брала. (...) Просто стыд, что я, дочь кинозвезды, не могла ничего рассказать об этом деле. Правда, я что-то слышала краем уха про съемки крупным планом, про кинооператора и кулисы. Все это я худо-бедно приделала одно к другому. Меня слушали раскрыв рты. Это было чуть ли не в первый мой день в интернате.
Я и сейчас помню все эти расспросы. Она меня сильно взволновали. (...) Как бы я хотела увидеть наконец настоящую киностудию! Когда же?
ДАЛЬШЕCollapse )
Фотографическая подборка про детство, отрочество, юность (молодость, зрелость) работников большого и малого кино.
Молодой Чарли Чаплин:

И ЕЩЁ НЕКОТОРЫЕCollapse )

Tags:

БРЮНЕТКИ И БЛОНДИНКИ

Катрин Денев с сестрой, Франсуазой Дорлеак
(Франсуаза погибла в автокатастрофе, когда ей было двадцать пять лет.
Она была хорошей актрисой):

КАТРИН ДЕНЕВ, БРЮНЕТКА. НЕТ, БЛОНДИНКА.Collapse )

Tags:

КРУПНЫЙ БЕС

Существование такого человека, как Никита Михалков, не на страницах, например, романа Достоевского, полного мракобесных персонажей, а в реальности, меня пугает всё больше. Это какой-то всадник апокалипсиса. Или его конь. Огнедышащий.
И не надо недооценивать. Матёрый же человечище, чёрт возьми - в смысле сильнейшего отрицательного обаяния
, откровенного и беззастенчивого манипулирования и поразительного коктейля из цинизма и пафоса во всём, что он говорит и делает. Цинизм и пафос - это то, чему трудно противопоставить простые человеческие соображения о том, о сём. Ты ему об одном - а он в ответ со слезой "Ребятки, а вы родину-то любите?" Ты ему о другом - а он тебе "Ха-ха-ха, мужик ругался, а барин не знал ни хуя!". Актёром он остаётся всё-таки хорошим, органичным (в жизни, а не в кино), потому большинству кажется убедительным. Методы незамысловаты и даже туповаты - однако, подкреплённые харизмой (в его случае приходится признать существование этой мифической хрени), производят впечатление.
Народ не сказать что очень умён, он в этом смысле соответствует интеллигенции, - но очень чуток, и то, что люди называют Михалкова барином, вовсе не от злобы и зависти, а именно из-за михалковского постоянного стремления обозначать своё превосходство, даже прикидываясь простачком. В самых мелких мелочах, в самых ничтожных подковырках, в самых ласковых словечках проявляется именно барство - широкое, доморощенное, отвратительное. Эту барскую интонацию можно условно обозначить как "а ты кто такой-то?" В "НТВшниках" он спрашивает Павла Лобкова - "Как, простите, ваше имя-отчество?"
- именно с подтекстом "а ты кто такой-то?", - и полученная информация ("Павел Альбертович") Михалкову оказывается нужна не больше, чем собаке пятая нога. Ставить собеседника в положение ничтожного и малоизвестного козла - привычка человека у власти, и сколько бы Михалков ни рассказывал, что он всего лишь "снимает кино", он ведёт себя именно как человек у власти, как чиновник, как, чёрт возьми, пресловутый Путин, спросивший у Шевчука, кто он такой; это специальная порода русских людей, которые никогда не знают, кто ты такой, хотя постоянно изображают интерес и лояльность.
Если же спрашивать человека,
кто он такой, уже несколько неуместно (ибо он уже знает, что ты знаешь), можно ласково нагнуть его по-другому - как Быкова в программе у Соловьева: "Димитрий, можно я буду называть вас Димитрий?" - и всю дорогу называть его Димитрием, будто в какой-нибудь гимназии какой-нибудь учитель словесности, со смаком издевающийся над учеником перед тем как высечь его розгами: "Ну что, Димитрий, опять не выучили урока-с?" Называть собеседника симметрично, Дмитрием Львовичем то бишь, противно михалковской натуре - ведь наличие имени и отчества сделает Дмитрия Львовича где-то соизмеримым с ним, Никитой Сергеевичем. Осталось загадкой, с какого это перепугу Быков не ответил ему - а я, мол, буду называть тебя Никитосом, Никиткой, Никитушкой! - и вообще был странно корректен, хотя все в курсе его способностей: может и ведром свиного дерьма одарить, и вообще здорово испортить атмосферу. Пиетет, однако! Потому, видимо, что все мы выросли на фильмах Михалкова. Вопрос вопросов - почему сам Михалков на собственных фильмах вырос таким жирным троллем.
ДА НУ НАФИГ, ЛУЧШЕ НЕ ЧИТАЙТЕCollapse )
Пишу сей бессмысленно-мизантропический пост вроде бы в связи с днём рождения Вирджинии Вульф, хотя она, бедняжка, не имеет к нижеследующему прямого отношения.
Дело в том, что много лет я наблюдаю полную растерянность населения перед произведением "Кто боится Вирджинии Вульф?" Свидетельства этой растерянности всё время лезут мне на глаза.
Первым номером нашей программы идут совсем уж тупоголовые люди. Совсем уж тупоголовые люди считают, что "Кто боится Вирджинии Вульф?" - это название некоего произведения самой Вирджинии Вульф.
Те, кто склонны слегка задумываться, логически рассудив, полагают, что это, видимо, произведение о жизни Вирджинии Вульф, и вроде как они его даже читали (хе-хе).
Просвещённые сограждане, смотревшие экранизацию "Кто боится Вирджинии Вульф?"*, не могут, однако, дать внятного ответа на вопрос - а к чему там, собственно, Вирджиния Вульф? Хотя могли бы врубиться по контексту, придурки.
Некоторые, с интеллигентным имиджем, утверждают, что читали исходную пьесу**, однако они тоже как-то не въехали, зачем персонажи поминают Вирджинию Вульф в дурацкой песенке (из чего я делаю неутешительный вывод, что люди таки ничего не читали, поскольку для читающих касательно Вирджинии Вульф наличествуют пояснения, примечания, сноски, - на блюдечке, с каёмочкой).
-----------------------

*Фильм 1966-го года с Ричардом Бартоном и Элизабет Тейлор в главных ролях, радующий прекрасной актёрской игрой и строгим следованием тексту пьесы. Действительно великолепная экранизация. Телеспектакль "Современника", увы, бледнеет на этом фоне, но в принципе смотреть можно (хотя лично я против).
**Автор пьесы "Кто боится Вирджинии Вульф?" - Эдвард Олби, американский драматург (род. в 1928-м году); пьеса отличается отрадным количеством грубостей и непристойностей, жестокими словесными играми, пристальным вниманием ко всяческим душевным конвульсиям и славной атмосферой здорового, ядрёного абсурда, - всё это, разумеется, в равной степени относится и к упомянутому фильму.

-----------------------
P.S. Если и вы почему-либо не постигли глубокий смысл названия "Кто боится Вирджинии Вульф?" - его раскроет для вас заголовок этого поста.
P.P.S. А ещё - чтоб два раза не вставать, - меня потрясает уверенность большинства населения в том, что фильм "Великая иллюзия" (французский фильм 1937-го года, режиссёр Жан Ренуар) - это про кино. Не знаете, дураки, так помалкивайте. Потому что это, блин горелый, ну совсем не про кино! А про Первую мировую войну. Блин. Где мой парабеллум?..

Latest Month

June 2019
S M T W T F S
      1
2345678
9101112131415
16171819202122
23242526272829
30      

Syndicate

RSS Atom
Powered by LiveJournal.com
Designed by Ideacodes